バレリーナの美しいプロポーションを披露し、バレエの特徴に合わせるため、松山さんは「喜児」のシルバーの特製衣裝を準(zhǔn)備した。そして、約2年の試行錯(cuò)誤を経て、55年2月12日、バレエ版「白毛女」がついに東京日比谷公會(huì)堂で上演された。

清水さんは、「あの日はとても寒かったのに、大勢(shì)の人が見に來てくれて、補(bǔ)助席までいっぱいになった。ほとんどの観客が大學(xué)生か働いている若者だった」と振り返ると、松山さんも、「バレエ版『白毛女』の初上演の時(shí)のことは、はっきりと覚えている。観客の熱い思いが伝わって來て、ただひたすら踴った。カーテンコールの時(shí)、拍手が鳴りやまなかった。前の席に座っている観客が涙を流しているのが見えた。大聲で泣く人もおり、舞臺(tái)の上のバレリーナたちも胸がいっぱいになり、涙をながしてカーテンコールに応えた」と話す。

その後も松山バレエ団はバレエの発展と向上に力を入れており、中日両國(guó)の文化交流史に輝かしい功績(jī)を殘してきた。