おそらく、この若さにして膨大な読書量と理論的な深い思考を通じ、彼は大學(xué)在學(xué)中に処女作「日蝕」を書きあげた。當(dāng)時、執(zhí)筆素材を準(zhǔn)備するために、十?dāng)?shù)巻で構(gòu)成されている平凡社「中世思想原典集成」を1年がかりで読破したという。小説「日蝕」は、中世末期にパリでトマス神學(xué)を?qū)Wぶ學(xué)生を主人公として、當(dāng)時の神権と俗世間との対立と融合に揺れるフランスを描いた。第二作「一月物語」は、純東洋風(fēng)の形式で、古典怪談を彷彿とさせるタッチで近代の幻想的な世界が表現(xiàn)されている。同小説は、「黃梁一夢」や「莊周夢蝶」など中國の古典物語を伏線とし、主人公のモデルは、自ら命を絶った明治時代の詩人?北村透谷（1868-1894）で、夢とうつつが交錯する手法を用い、明治時代の山奧の深谷を舞臺とした妖艶な純愛ストーリーが描き出されている。

この日本の新世代作家について、浙江文蕓社外國文學(xué)部の擔(dān)當(dāng)チーフ?柳明曄氏は、中國社會科學(xué)院外國語所の許金龍氏と日本文學(xué)に関する商談をしていた際に、初めて知ったという。許氏はその時、日本で非常に人気があるが、中國國內(nèi)ではまだ名前が知られていない2人の作家を取り上げ、とても殘念なことだと指摘した。そのうち1人は、芥川賞受賞作家で選考委員も務(wù)める小川洋子氏、もう一人は平野啓一郎氏だった。平野氏について、許氏は、「日本の若手作家トップ3に入る実力派であり、十分期待できる」と高く評価した。このような経緯から、浙江文蕓社では、この2人の日本人作家が大いに注目されるようになり、日本で版権を所有している株式會社コルクと翻訳出版について繰り返し話し合いを重ね、版権料に関する?yún)f(xié)議を通じて、最終的にこれら2人の作家の一連の作品に関する版権を獲得した?！概既护悉ⅳ毪猡韦馈工趣いχVの通り、今年3月、擔(dān)當(dāng)の編集者は平野啓一郎氏の「日蝕」と「一月物語」の翻訳原稿を受け取り、翻訳作業(yè)の準(zhǔn)備を進(jìn)めようとしていたときに、平野氏はちょうど北京大學(xué)から招かれ、中國でテーマ講演をする機(jī)會を得た。このことを聞いた柳氏と編集者は、この神秘的な作家に會うため北京に赴いた。