豊子愷の「月上柳梢頭(月は柳の梢頭に上り)」

長い歴史をもつ中日のアニメ?漫畫交流

今回の展示の企畫顧問で中國美術家協(xié)會アニメ?漫畫蕓術委員會の副主任、広東省アニメ?漫畫蕓術家協(xié)會の金城主席は取材に対し、今回の「中國アニメ?漫畫の日本ツアー」展示イベントの名稱を「水墨アニメ?漫畫」と命名しているのは、中國のアニメ?漫畫が海外へ進出していく過程で、はっきりとした文化的なシンボルが必要だからだとし、「『水墨』以上にはっきりとしたシンボルはないと思う。人々に理解されやすく、異なる意味でとらえられるようなこともない。それに日本人は中國の水墨畫をとても崇め尊んでいる。ただ今回の全ての作品が水墨漫畫やアニメというわけではなく、水墨蕓術の中から生まれた中國スタイルを際立たせている」とした。

中國のアニメ?漫畫作品は時代の発展に伴い、水墨蕓術から現(xiàn)代の科學技術まで、連環(huán)畫から漫畫まで、そして挿絵や絵本に至るまで、その蕓術表現(xiàn)のスタイルが日に日にバラエティーに富んできており、異なる表現(xiàn)スタイルの優(yōu)れた作品が次々と登場し、しかも中國の優(yōu)れた伝統(tǒng)文化が常に中國のアニメ?漫畫蕓術に盡きることのないインスピレーションを與え続けている。

金城氏は、「歴史的に見ても、中國の古い世代のアニメ?漫畫蕓術家は唯一無二の民族的要素とアニメ映像を組み合わせ、人々を感嘆させるようなシーンを作り上げ、作品においてその蕓術性とイマジネーションを披露してきた。この過程を経て、中日両國のアニメ?漫畫文化の交流は『妙なる調(diào)べ』を奏でてきた。中日両國の古い世代の蕓術家の付き合いは緊密であり、協(xié)力が頻繁に行われ、多くの溫かみのある美しい記憶を殘してきた。漫畫の大家である豊子愷は、日本に留學していた期間中、竹久夢二の作品に啓発され、獨特な風格を備えた蕓術的探求を始め、中國に戻ると新聞に『子愷漫畫』という小さいイラストを発表した。これらの作品の多くは『中國畫』と『漫畫』の間にある作品で、水墨蕓術で世俗の暮らしを表現(xiàn)し、溫かみとユーモアが共存しており、これにより豊子愷は『中國漫畫の父』と稱された」とした。

また1940年代には萬氏兄弟のアニメ映畫「鉄扇公主（西遊記 鉄扇公主の巻）」が國境を越えて日本のスクリーンで初めて上映された長編アニメとなり、當時まだ幼かった手塚治蟲に強い印象を與えた。新中國が成立した當初、中國人蕓術家の陳波児と日本のアニメーション作家の持永只仁（中國名?方明）が協(xié)力して完成させたアニメ「甕中捉鼈(かめのなかで捉えたスッポン）」と人形アニメーション「皇帝夢（皇帝の夢）」は中國のアニメ蕓術産業(yè)の発展にしっかりとした基礎を打ち立てた。