東京國際映畫祭のオープニングのレッドカーペットイベントに登場(chǎng)した「ぼくの桃色の夢(mèng)」の製作グループ

また、「『ぼくの桃色の夢(mèng)』は、青春映畫ブームにちょうど乗っかることができ、前2作品と比べると、資金集めや上映も容易だった?，F(xiàn)在、中國の映畫市場(chǎng)に數(shù)多くの青春映畫が出現(xiàn)しているのはいくつもの要素が重なったから。社會(huì)的背景から見ると、中國社會(huì)は現(xiàn)在ちょうど『青春時(shí)代』。急速に発展しており、青春映畫には若者が共鳴を覚えやすい。そのため、青春映畫は興行収入が伸びる。監(jiān)督や製作會(huì)社にとっては、青春をテーマにした映畫は製作しやすく、興行収入が見込めるため資金も調(diào)達(dá)しやすい。青春映畫ブームになっているため、僕の腳本も資金提供者に受け入れてもらいやすかった。若い映畫監(jiān)督が少しずつ発言権を持つようになっており、「80後」の世代を題材にする監(jiān)督が増えている。これも、青春映畫が多くなっている原因の一つ」と分析した。

青春映畫ブームの中でも「ぼくの桃色の夢(mèng)」はオリジナル性が光る作品で、郝監(jiān)督のこれまでの作品と同様、監(jiān)督自身の経験や思いを基に、へき地の農(nóng)村で暮らす人々の生活に注目し、「郝カラー」が色濃くなっている。また、「ノンフィクション」を目指していると同時(shí)に、作風(fēng)は、郝監(jiān)督のこれまでの作品とは明らかな変化が見られ、俳優(yōu)の包貝爾（バオ?ベイアル）や女優(yōu)の孫怡（スン ?イー）など、プロの役者をメインキャストに採用し、大げさなジョークやけんか、青春期の若者特有の心理狀態(tài)など、「流行」または「商業(yè)的要素」も含まれている。