日本アニメ界の國(guó)寶級(jí)の巨匠?宮崎駿を例にすると、彼の作品の形式は、「二次元」の基準(zhǔn)にマッチしているものの、そこに込められた思いは「二次元文化」ではない。宮崎駿の作品の多くは、若い女性が主人公で、一人でもやっていけるヒロインの意思の強(qiáng)さが強(qiáng)調(diào)され、フェミニズムの色彩が濃い。「萌え」を売りにして、男性に従屬している「二次元文化」の女性のイメージに対して、彼自身強(qiáng)く反対している。

では、どんな映畫が典型的な二次元映畫なのだろう？その一つに「新世紀(jì)エヴァンゲリオン」が挙げられる。同作品は、人物設(shè)定やストーリーなど全てが「二次元文化」の特徴にマッチしている。もちろん、「新世紀(jì)エヴァンゲリオン」のすごい所は、二次元文化であるだけでなく、革命的な「意識(shí)の流れ」を採(cǎi)用しており、神秘學(xué)、心理學(xué)、宗教などの要素を複雑なストーリーに盛り込んでいる點(diǎn)だ。同作品は側(cè)面から、若者が信仰心に欠け、目標(biāo)を見失っていた當(dāng)時(shí)の日本の社會(huì)の狀況を映し出している。