「東京ラブストーリー」

1990年代初め、ドラマ「東京ラブストーリー」が中國(guó)全土で一世を風(fēng)靡。日本ドラマ人気のきっかけとなった。今回、初の中國(guó)訪問となった坂元さんは「これまでずっと、僕が作品の絶対的な主導(dǎo)権を握って來た。10年以上、腳本を書く計(jì)畫は全て自分で立て、製作會(huì)社が僕のプランを受け入れてくれなかったら、別の製作會(huì)社を探した」とし、テーマや內(nèi)容のチョイスに関して、「僕の作品は、自分の好みと視聴者の好みが半分ずつ。僕は若者に合わせることはしない。なぜなら、そうすると逆に若者の反感を買うから」と語(yǔ)った。

中國(guó)でも「東京ラブストーリー」が大ヒットしたことに関して、坂元さんは、「『東京ラブストーリー』が中國(guó)でこれほど大きな影響力を有していることを、僕自身も最近知った」と意外だったことを語(yǔ)った。そして、「このドラマは漫畫を原作としており、ドラマと比べると、原作のほうが戀愛における孤獨(dú)感やあきらめモードが濃い。當(dāng)時(shí)、この腳本を書いた時(shí)、僕はまだ22歳で、戀愛に対するあこがれや夢(mèng)に満ちていた。そのため、戀愛に対する期待を作品に盛り込んだ。笑顔が愛らしく、超一途な赤名リカが『伝説』にさえなった。しかし、漫畫の中では、赤名リカはそんなにパーフェクトではない。原作における設(shè)定を飛び越えて、演じた女優(yōu)の鈴木保奈美の外見の特徴に基づいて、赤名リカの性格を設(shè)定しなおしたからだ」とした。

中國(guó)では多くの人が「東京ラブストーリー」を日本の戀愛ドラマの代表作と見なしているが、この約20年の間に、日本の戀愛ドラマはどのように変化したかとの質(zhì)問には、坂元さんは、「純愛ドラマは日本のテレビではほとんど見られなくなった。一方で、結(jié)婚しない人や離婚など、社會(huì)における話題がドラマに盛り込まれるようになった」との見方を示した。坂元さんが腳本を手掛けた「最高の離婚」と「東京ラブストーリー」を比べると、日本の戀愛ドラマの內(nèi)容がどのように変化しているかがよく分かる。