ある日本の友人が、ある出來事が原因で心を痛めている?，F(xiàn)任の木寺大使が北京に赴任するなり、「蒼井そらを民間交流大使にする考えはあるか」と中國(guó)メディアに真剣に問われたのだ。友人にとっては蒼井そらが中國(guó)で爆発的人気を集めていることは日本の文蕓界の恥なのだ。

先日、俳優(yōu)の高倉(cāng)健が他界し、過ぎ去った當(dāng)時(shí)の光景に思いを馳せた人は多いだろう。とりわけ文蕓において日本がアジア全土を席巻した輝かしい時(shí)代――昭和を思い起こした人は多いはずだ。

戦後から90年代にかけての長(zhǎng)い年月は、日本文化界の紛れもない「黃金時(shí)代」だった。當(dāng)時(shí)まだ若手だった高倉(cāng)健も、輝く銀河系の星の一つに過ぎなかった。當(dāng)時(shí)は作家から役者、音楽家、歌手、寫真モデルに至るまでが、まるで後光を背負(fù)って光り輝く存在であり、様々な文蕓作品がアジア、ひいては世界に広まっていった。

當(dāng)時(shí)の人々の価値観は非常にシンプルで、それぞれの分野の腕利きの面々が人情や愛、奮闘、責(zé)任といった今で言うプラスエネルギーを放ち、市場(chǎng)の繁栄をもたらした。ところが、後に日本経済が急成長(zhǎng)を遂げ、文化と資本主義が緊密に結(jié)びつくようになると、後者の影響で娯楽や暴力、性的色彩の強(qiáng)い作品が蔓延していった。當(dāng)初は世論もこれに強(qiáng)く抵抗したが、莫大な利益に舞い上がり、日本は新たな文化市場(chǎng)を切り開いたなどと誤想した。