高齢化が世界一のスピードで進んでいる日本では、65歳以上の高齢者の占める割合が総人口の4分の1を超えた。ここまで深刻化するとは、多くの中國人にとって予想だにしなかったことだろう。日本映畫「ペコロスの母に會いに行く」は、全編を通して隠れようもない現(xiàn)実主義的な色合いが濃い映畫だ。なぜなら、失業(yè)した息子を抱える認(rèn)知癥の母親が老人ホームに送られるというストーリーを見れば、楽天家になれる人などいないからだ。人民網(wǎng)が伝えた。

映畫で描かれるのはありがちな苦労話ではない。登場人物はつらい境遇に置かれるが、重苦しい雰囲気はなく、認(rèn)知癥の母と息子とのやり取りを、日常の光景の中でコミカルに描いている。例えば、認(rèn)知癥を発癥した母を描寫する際、母親本人にクローズアップするのではなく、息子の行動に焦點を當(dāng)て、母の下著がどんどん少なくなるのを不思議に思った息子が、簞笥を開けると大量の汚れた下著が出てきて、大げさに騒ぎ立てるというコミカルなシーンになっている。老人ホームでも畫面に映るのは悲しい表情ではなく、高齢者たちの子供のような笑顔だ。高齢者が悪さをして笑いをこらえたり、リュックを背負(fù)って走り回ったりする光景を、カメラは靜かに映し出す。それを淡々と見ていると、なぜか心の底から悲しみがこみ上げてくる。

▽2人の長崎人の運命を変えた映畫

日本の映畫評論家?佐藤忠男氏はかつて、「大和民族は幻想的なシーンの撮影が得意ではない。フェリーニなどの作品と比べると邦畫はまだまだだ。超現(xiàn)実的なシーンを見事に描けるのが神業(yè)」と語っているが、本作品の結(jié)末は非常に幻想的で、稱賛に値する?；ɑ黏悉胫小⒄J(rèn)知癥の母親は人ごみを避けて、1人橋の上に佇む。母親はそこで子供の頃の自分、亡くなったかつての友人や夫と再會するのだ。